"这是一部关于梅丽尔·斯特里普饰演的凯伦的电影，她于 1914 年与丈夫在肯尼亚经营咖啡种植园。。它让我多次热泪盈眶。。她以多种方式萦绕在画面中：表演的身体性和眼睛的表现力为这部电影提供了自康拉德·维埃特在“卡里加里博士内阁”中令人毛骨悚然的舞蹈动作以来在恐怖电影中从未见过的诗意;空白、令人不安的面具既可以让观众将自己的意义和情感投射到脸上，同时构图同名的眼睛;以及角色在整部电影中反弹的暗示和呼应，最著名的是在开头，汽车的前灯在画面上重现了面具的阴影，有效地将观众置于“没有脸的眼睛”的视角中：结构主义者有一个田野日，这部电影既是关于观众的，也是关于它的主题。他已经祭出了最强的手段，然而即便如此依旧是被牧尘所破，所以继续纠缠下去的话，那也只是自取其辱，所幸还不如主动认输，还能显露出一些风度。。“哥，不应该是RANK吗。。在离开学校大门时，江哲望见糜贞与乔瑛正急急忙忙从的士上下车。我已经很久没有这种感觉看电影了。"如今，它几乎就像对电影制片人的迷恋。 它是如此有效，以至于我忍不住坐下来观看电影其余部分的热情洋溢的暴力，尽管我自己。