"除了阿米塔布·巴赫汉，电影中没有什么好东西。这次的捕食者看起来太厉害了。我并不是要指出这仅仅是不切实际的——在电影在课堂上放映的时代长大，倒带过程一直是电影不可或缺的一部分，包括《巴掌。否则，它在几集后就失去了我。……。老子就是不缺钱。就因为他因为愤怒杀了一个原本就该死的家伙。凭借敛气隐身符的神妙，加之十五人都紧张地注意金蚕，谁也想不到五大魔头就站到身后，十五人没有一个觉察到。看到波莉穿着紧身T恤，脱光内衣也无妨。"作为《无名之街》的翻拍版，《竹屋》在这种格式上突然发生了变化，以适应包括电影放映在内的黑色电影，但将地点转移到战后日本的遥远西部，环境完全根深蒂固地融入了西方国家的另一种文化中， 偏见正在闷烧，就在长崎和广岛的悲惨事件没有被骄傲的日本人毫不费力地吞噬的十年前，这部电影有他们的魅力，罗伯特·瑞恩饰演以合法业务为掩护的流氓，罗伯特·斯塔克与即将到来的艾略特·尼斯非常相似，作为陆军特工并伪装成骗子以渗透到抢劫团伙中， 情节是可以接受的，但是在黑色如此引人注目的地方很少，对蛇蝎美人的剥削与可疑的行为，温顺的麻里子根本不适合这种类型，但是电影展示了一个先进的东京，经过多年的轰炸，新闻大楼几乎恢复了，甚至在那些猛烈的河边生活在极端贫困中， 那里正在进行一个不可逾越的西化进程，当我看到查理时，给我一个深刻的印象，他显然应该是德福雷斯特凯利和一个突出的帮派成员，但不知何故，他的名字没有出现在演职员表上，回到 IMDB，他在那里作为未记名的，精美的照片。让我想起了 Two for the Money with Al Pacino，这本采用 A24 调色板，充满了无关紧要的干扰，以掩盖无内容大众吸引人的事实。这很奇怪，这种用两种语言来回切换对电影有很大的影响。它变得越来越奇怪。