她以多种方式萦绕在画面中：表演的身体性和眼睛的表现力为这部电影提供了自康拉德·维埃特在“卡里加里博士内阁”中令人毛骨悚然的舞蹈动作以来在恐怖电影中从未见过的诗意;空白、令人不安的面具既可以让观众将自己的意义和情感投射到脸上，同时构图同名的眼睛;以及角色在整部电影中反弹的暗示和呼应，最著名的是在开头，汽车的前灯在画面上重现了面具的阴影，有效地将观众置于“没有脸的眼睛”的视角中：结构主义者有一个田野日，这部电影既是关于观众的，也是关于它的主题。"。他们对此有何看法。。“吼。”布卡略带惊讶地说，“你不是云胡不贾的徒弟。”。。特伦斯·费舍尔/弗兰肯斯坦的最后一部电影，这部电影讲述了男爵躲在精神病院里，然后，他与另一位科学家联手成为他的助手。"。"。"。就像在那部电影中一样，表现的真实性在某种程度上被一位非常有吸引力的女演员（这里是美国人米歇尔·威廉姆斯，尽管她的口音有时会滑落）选为所谓的普通朋友而受到影响;但时代参考并没有被夸大，气氛自始至终令人信服，青少年的初开花被巧妙而愉快的描绘。