我们在与电影或角色的联系中并不感到不快乐，但另一方面，我们感受到的痛苦存在于我们所有的日常实践中。。"“为邦联而战，将军非常聪明地将喜剧救济灌输到僵化的爱国主义中（安娜贝尔在他们的逃跑路线上是一个行善者是纯粹的性别歧视，但它太轻浮了，无法狡辩），以及最后的战斗，预示着火车与燃烧的桥梁一起倒塌的英镑谷仓燃烧器，这预示着大卫·莱恩三十年前的《桂河大桥》（1957）， 是敏捷地从致命的残忍中挤出轻快的缩影，松动的军刀知道应该朝哪个方向投掷，也就是说，基特的屏幕另一个自我往往过于冷漠，无法从观众那里获得足够的投资，尽管，他标志性的面无表情往往是艺术深思熟虑的结果，而不是戏剧表演的限制。。她急忙说道：“爷爷，你知道那个鬼脚七吗。他们的小世界映射在虚空中，那完全是真实的景物，高山、大河、湖泊、草原……好像两块广袤的大地漂浮在空中，又像是两片世界接连在这大世界中。具有讽刺意味的是，这部电影对观众的要求如此之高（这绝不是一种被动的电影体验），也许其意图是，在某种程度上，让观众摆脱他们所经历的三个小时的疯狂电影。"。像这样的纪录片的困难在于，它们倾向于以尽可能积极的眼光描绘受害者，并以最乐观的结果。女性化的旧金山医生乔治·杜穆里尔（让·索雷尔饰）和他的情妇，色情摄影师简（艾尔莎·马丁内利饰）在一起，当他听说患有严重哮喘的妻子去世时。