事故造成的身心创伤被普罗森吉特以高超的技巧和微妙的刻画。虽然观众的注意力无疑集中在配乐上，但怀斯和摄影师丹尼尔·L·法普（《大逃亡》）赋予了这部电影独特的外观，让人想起但无法准确复制 50 年代后期的曼哈顿西区。太糟糕了。一切都在。他极目远眺，那远处蓝黑色的深处，隐隐约约，有延绵极远的柱子耸立着，只那柱子中最少有一大半损毁断掉了。。”。理论上达到极限，时间空间等一切尽皆可穿透。如果有人读过这本书，那么斯科塞斯的电影深处就会有更隐藏和强大的信息，被观众/观众实现和/或捕捉。"。但是，看着有点无聊，因为它的节奏太慢了，所以它没有扣人心弦，我必须努力前进并进入最后一集"。