对于这部电影中的主人公（以及所有服役和正在服役的人）来说，在爬上护堤的过程中幸存下来，没有松一口气，没有从对不确定性的恐惧中喘息。卡彭特的第一部不是他自己写的故事片，比尔（伯特的儿子）兰开斯特的剧本令人印象深刻地继续扩展卡彭特的主题“形状”，这要归功于没有给怪物任何对话（或枯燥的阐述），而是专注于角色试图在形状的无情冲击中幸存下来。情绪化和坏蛋同等重要。太郁闷了，不过剧集太少了。。乔恩一家和芭芭拉的“家”场景可能是多余的包袱，但它们为中心人物提供了广泛的背景（一部非常风格化的电影中最广泛的表演可能是托尼·丹扎作为乔恩父亲的表演）——并在电影中设置了一个完全人性化的时刻，当乔恩沉默的妹妹定义当她终于有台词时，好兄弟姐妹应该是什么。总的来说，尽管可以原谅1930年代的愚蠢，但这是一项了不起的成就，值得任何人花时间为阿斯泰尔和罗杰斯以及他们可以共同创造的魔法。红鲱鱼来得快去得和贝卡和托尼的内衣一样快（连续性编辑应该因为一个场景而被解雇），尽管皮诺·多纳乔以惯常的漩涡品质为音乐配乐，但这只是一种捎带策略。“我们正好九人，当然是一人一枚。墨景秋点头赞同了石轩的意见，指着远处山岭掩映中一处破旧道观：“就去那里，即使有人也无妨，那些追兵早就不知被甩到哪里去了，就算方向找对，亦快不过我们这番赶路。。选择了放逐时代的人，终究也会被时代所放逐……。。。……。。我喜欢保罗·陆克文，我很期待看这个节目，但它非常令人失望。我确实喜欢这部电影，但为什么它的结局会像现在这样。"。。皮耶罗·克里斯托法尼（Piero Cristofani）的剧本只是过得去：贝尔·斯塔尔（艾尔莎·马丁内利饰）在纸牌游戏中遇到了拉里·布莱基（一个优秀的乔治·伊士曼），当两人都试图从平克顿的鼻子下面偷走一批钻石时，开始了一段爱恨交织的关系。