"我喜欢圣诞电影。我说，离远点。"。对话是不可原谅的木头和可笑的糟糕（如果你能克服它完全缺乏真实性的痛苦），我们被介绍的魔法世界定义不清，充满了比针垫更多的洞，次要角色感觉像是为突出故事的浪漫而设置的道具，但令人震惊地平淡无奇，坏人突然冒出来， 可怜兮兮的独白是关于他无路可取的邪恶计划，英雄们跑来跑去进行热门话题的时尚灾难战斗，电影笨拙地停了下来，向你吐出演职员表。赛比尔·谢泼德很漂亮，在这里做得很好，希望她有更多的屏幕时间。“不用……”杨棠摆手道。。。”。“你们还要试试吗。。以朱利安·杜维维耶（Julien Duvivier）的经典作品《Pépé le Moko》（1937）（一部黑色电影的孤独者逃到郊区躲避警察）的基本轮廓为例，增田和池田的剧本出色地勾勒出小品，评论日本二战后年轻的时代，让富永成为新的“水交易”（许多人在战败后为生存而工作的黑市）黑帮之一， 他是一个随心所欲的孤独者，不遵循二战前黑社会赖以生存的“忠诚”准则。他们消除了在作者看来可能是垃圾的东西（这使情况变得更糟）。这对搭档非常适合帮助泰莎从她的壳里爬出来，哈丁在发现泰莎的妈妈因为他而切断她时挺身而出。"。在宣布的层面上，这部电影是一部阴谋惊悚片，它利用了《X档案》的阴郁悲观主义，利用了困难的、不令人放心的结局的可接受性，英雄没有战胜邪恶。