虽然黑穗病电影巨头尼克·米勒德（Nick Millard）提供了大量裸露的阴暗皮肤，并很好地捕捉了60年代弗里斯科（Frisco）的狂野无忧无虑的氛围（詹妮弗公寓里的鲍勃·迪伦海报是一种特别漂亮的触感），但米勒德唉让蜿蜒的叙事以通常令人痛苦的缓慢节奏前进，并用大量乏味的填充物填充了紧张的65分钟运行时间（在时髦的夜总会舞台上裸照女子拳击和使用极其刺激的频闪灯的长时间裸体布景都持续了似乎是痛苦的永恒）。"。纳粹僵尸从海中升起的场景非常有效。我承认这部电影中很少（我强调“很少”）部分拖沓，其他人感到仓促。在浮屠塔之中也没有什么地方好坐的，所以罗定马上就同意了。“你这儿就是在绕弯子。”。“左谷蠡王，快走。相机工作和照明还可以，但场景之间的节奏和凝胶使观看变得沉闷。珍妮特·苏兹曼（Janet Suzman）勇敢面对克利奥帕特拉的巨大困难，却从未变得难以忍受，你不能说她的竞争对手。"。作为一名资深的故事板艺术家，他曾与包括弗朗西斯·福特·科波拉、巴里·索南菲尔德、大卫·芬奇和史蒂文·斯皮尔伯格在内的好莱坞顶级电影制作人合作，首次担任导演的彼得·拉姆齐当然知道如何用壮观的视觉效果吸引观众。"。